Scott a Kate Johansenovci zistia, že peniaze určené na vysnívané štúdium ich dcéry sú preč. Namiesto rozumného finančného plánu prijmú nápad, ktorý môže vzniknúť iba v komédii: s pomocou suseda si doma otvoria ilegálne kasíno. Brloh stavia humor na tom, ako rýchlo sa obyčajní rodičia dokážu prispôsobiť svetu, v ktorom zrazu rozhodujú žetóny, hotovosť a úplne nové pravidlá.
Domáce kasíno prerastie svojim majiteľom cez hlavu
Will Ferrell a Amy Poehler hrajú dvojicu, ktorá do podnikania nevstupuje z túžby stať sa zločineckými bossmi. Chcú vyriešiť rodinný problém a presvedčia sami seba, že risk je dočasný. Lenže kasínu sa začne dariť. S rastúcimi príjmami rastie sebavedomie trojice a s ním aj počet situácií, na ktoré nemajú skúsenosti ani rozumnú odpoveď.
Jason Mantzoukas ako energický sused dodáva projektu pochybnú profesionalitu. Z obývačky sa stáva podnik, hostia chcú čoraz viac zábavy a rodinný plán začne priťahovať pozornosť ľudí, ktorých by si Johansenovci radšej držali ďaleko. Komédia tak môže stupňovať absurdnosť bez toho, aby opustila jednoduchú motiváciu: zohnať peniaze pre dcéru.
Najlepší vtip je premena slušných rodičov
Zaujímavejšie než samotný hazard je sledovať, ako rýchlo Scott a Kate prijmú nové identity. Začnú si užívať autoritu, ktorú im kasíno dáva, a hranica medzi núdzovým riešením a životným štýlom sa stenčuje. Práve kontrast medzi rodičovskou starostlivosťou a gangsterskou pózou je motorom filmu.
Brloh preto nesľubuje realistický pohľad na financovanie univerzity ani na organizovaný zločin. Je to komédia, ktorá vezme jednu zlú myšlienku, nechá ju nečakane fungovať a potom skúma, koľko ďalších zlých rozhodnutí treba na to, aby sa celý plán začal rúcať.
Brloh využíva miesto, ktoré by malo byť bezpečným úkrytom, ako pascu. Zločinecká operácia sa po prvých komplikáciách zmení na boj o čas a každý ďalší človek v miestnosti môže mať inú predstavu o tom, čo treba urobiť. Takéto thrillery fungujú najlepšie, keď je geografia priestoru zrozumiteľná a dôsledky násilia sa nedajú jednoducho vynulovať ďalšou scénou. Divák potom nesleduje iba to, kto vystrelí prvý, ale kto má informácie, kto klame a komu ešte zostáva možnosť zmeniť stranu. Napätie rastie z obmedzených možností, nie iba z počtu zbraní.
